Hammer & Mold riunisce giocattoli vintage originali, le aziende che li hanno fatti e le storie che li hanno resi celebri. Esplora la storia. Guarda le pubblicità. Compra gli originali.
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Organizziamo la collezione come è stata costruita: prima il produttore. Il produttore è il molder; le sue linee di giocattoli stanno sotto di lui. Filtra le linee per produttore, oppure ordinale lungo gli anni.
La linea che ha inventato l'action figure moderna da 3¾ pollici, e che per riuscirci vendette una scatola vuota a Natale.
Incontra il Molder →Zaini protonici, ectoplasma e mutazioni disgustose. I giocattoli più strani e più inventivi dello scaffale.
Incontra il Molder →Mostri in vinile morbido dal boom tokusatsu di Tokyo. Godzilla, Ultraman e le bestie della televisione notturna, colati a mano e dipinti a mano.
Incontra il Molder →Il materiale stesso. Vinile morbido giapponese, cavo, colato per rotazione in stampi metallici riscaldati, estratto a mano e spruzzato a mano. E Hiroshi Goto, che lo dipinge da settant'anni.
Incontra il Molder →Rettili mutanti, pizza e melma. La linea che ha trasformato un fumetto in bianco e nero in un fenomeno mondiale.
Incontra il Molder →Il gentile alieno del 1982. Figure snodabili, dita luminose e la bicicletta più famosa del cinema.
Incontra il Molder →Mr. T, mitragliatrici e un furgone nero. Nessun piano sopravviveva al contatto, ma i giocattoli sì.
Incontra il Molder →I mostri che potevi davvero possedere. Vinile economico appeso a un gancio vicino alla cassa, dall'azienda che un sopravvissuto alla Shoah costruì partendo da una pallina rimbalzante da dieci centesimi.
Incontra il Molder →La linea Star Wars britannica, dell'azienda che faceva anche Action Man. La sua Morte Nera è di cartone stampato perché la plastica costava troppo, ed è esattamente per questo che oggi è quella che i collezionisti inseguono.
Incontra il Molder →I giocattoli sui giocattoli. Woody e Buzz a tirante, direttamente dal primo lungometraggio Pixar.
Incontra il Molder →Chiunque può vendere un vecchio giocattolo. Noi vogliamo dirti che cosa stai davvero guardando.
Anno, produttore, serie, scala, accessori e condizioni. I dettagli che i collezionisti vogliono davvero sapere.
Chi l'ha fatto, quando è apparso e che cosa lo rendeva speciale. La storia dietro la plastica.
Gli spot televisivi originali che hanno presentato questi giocattoli al mondo, proprio dove devono stare.
L'azienda che dimostrò che a un giocattolo non servivano uno spot televisivo, una scatola enorme o un posto nella lista di Natale per diventare indimenticabile. Imperial si specializzò nelle piccole cose: palline rimbalzanti, bolle di sapone, creature di gomma, mostri e stranezze meravigliose che i bambini potevano davvero permettersi. E dietro c'era Fred Kort, un uomo che aveva perso gran parte della propria infanzia nell'Europa in guerra e che passò la vita adulta a fabbricare giocattoli per quella degli altri.
Fred Kort arrivò negli Stati Uniti nel 1947 quasi senza niente. Nato in Germania nel 1923, era sopravvissuto alla persecuzione, al lavoro forzato e alla prigionia a Treblinka durante la Shoah. Dopo la guerra si formò e lavorò come elettricista, finendo per trasferirsi in California. Una riparazione capitata per caso al Biltmore Hotel di Los Angeles gli fece conoscere un cliente che lavorava nell'industria del giocattolo. Kort si fece assumere da lui e imparò il mestiere.
Vent'anni dopo era pronto a costruire qualcosa di suo.
Nel 1969 Kort e il giovane venditore Arnie Rubin fondarono la Imperial Toy a Los Angeles. Il loro primo successo era splendidamente semplice: una pallina ad alto rimbalzo. Costava circa dieci centesimi. Poi vennero le bolle di sapone, gli animali di gomma e i giocattoli da gancio a basso prezzo che sarebbero diventati la specialità di Imperial.
Kort si chiese più tardi se la sua attrazione per i giocattoli avesse a che fare con l'infanzia che aveva perso. Se è così, Imperial fu un bel modo di riprendersela.
La piccola azienda di Los Angeles divenne un'attività internazionale che produceva centinaia di articoli diversi e vendeva in più di ottanta paesi. Al suo apice migliaia di persone lavoravano per Imperial. Kort usò anche il proprio successo ben oltre l'industria del giocattolo, sostenendo la memoria della Shoah, organizzazioni umanitarie, università e istituzioni mediche, e diventando uno dei fondatori dello United States Holocaust Memorial Museum.
La sua vita era cominciata in un mondo. Imperial fu il mondo che scelse di costruire dopo.
Imperial aveva capito qualcosa che le grandi aziende di giocattoli spesso trascuravano. Non ogni giocattolo doveva essere un evento. Certi giocattoli dovevano semplicemente esserci.
Imperial viveva sui ganci dei supermercati, sugli espositori delle drogherie e nelle vetrinette vicino alla cassa. I suoi giocattoli erano economici, immediati e meravigliosamente difficili da ignorare per un bambino. Nei primi anni dell'azienda, praticamente niente costava più di un dollaro.
Quella filosofia produsse uno dei cataloghi più strani della storia del giocattolo americano. C'era la Hungry Mouse in the Cheese House. I Silly Dilly Sky Diving Poopatroopers. Burattini da dito dei Marvel Super Hero. Le Buck Rogers Space Marbles. Lo squalo. Incontri ravvicinati del terzo tipo. James Bond. Personaggi Hanna-Barbera. Bolle di sapone in quasi ogni forma immaginabile.
Imperial non rese preziosi i giocattoli. Li rese accessibili.
E poi vennero i mostri. Nel 1985, in parallelo all'uscita americana di Godzilla 1985, Imperial produsse la propria gamma Godzilla su licenza. La star era un Godzilla in vinile articolato, splendidamente diretto, disponibile in diverse misure e accompagnato da quei giocattoli a bolle, sacchi gonfiabili e novità che Imperial sapeva vendere meglio di quasi chiunque. Un anno dopo arrivò King Kong.
Per i collezionisti di oggi, produttori giapponesi come Marusan e Bullmark rappresentano i kaiju esotici e splendidamente fatti che si sogna di trovare. Imperial rappresenta qualcos'altro. Fece il mostro che potevi davvero portare a casa.
Il suo Godzilla non doveva essere importato da Tokyo né ritrovato decenni dopo nella vetrina di un collezionista. Poteva stare appeso in una drogheria, un supermercato o un negozio di giocattoli americano, ad aspettare un bambino con qualche dollaro in tasca. Quell'accessibilità è esattamente ciò che rende importante Imperial.
Migliaia e migliaia di quei Godzilla furono comprati, portati in giro, fatti combattere contro altri giocattoli, lasciati nei giardini, buttati nelle ceste e amati finché la vernice non sparì. Non erano fatti per diventare pezzi da museo. Lo sono diventati lo stesso.
Da una pallina rimbalzante da dieci centesimi a due dei più grandi mostri del cinema.
Centinaia di articoli, quasi nessuno costoso. Questi sono quelli che i collezionisti vengono a cercare.
Vinile articolato in diverse misure, per l'uscita americana di Godzilla 1985. Il Godzilla che i bambini americani possedevano davvero.
Il seguito di Godzilla. Grande, morbido e costruito per essere trascinato in giardino più che tenuto in una scatola.
Il vero fondo dell'attività. Prima una pallina rimbalzante da dieci centesimi, poi bolle di sapone in ogni forma immaginabile e animali di gomma a cassette, sui ganci vicino alla cassa.
Lo squalo, Incontri ravvicinati del terzo tipo, i burattini da dito dei Marvel Super Hero, le Buck Rogers Space Marbles, James Bond, Hanna-Barbera.
Non è emerso nessuno spot televisivo originale di Imperial, quindi queste sono presentazioni di collezionisti e non pubblicità d'epoca. Sono qui perché mostrano la cosa in sé: il vinile, le giunture, la vernice e la misura in una mano.
La nostra lettura dei giocattoli, verificata sulle fonti pubbliche. Seguile se vuoi andare oltre dove siamo andati noi.
Una collezione privata diventata qualcosa di più grande. Ecco da dove viene, e che cosa andiamo a cercare.
Quello che era cominciato con una manciata di pezzi d'infanzia è diventato una caccia: allo strano, al trascurato, al meravigliosamente bizzarro. Il ritrovamento, la pulizia paziente, la ricerca di un'arma mancante o di un accessorio perduto, le storie dietro ogni giocattolo. A un certo punto, lungo la strada, collezionare è diventato un modo di vivere.
Ci attirano quelli strani. I giocattoli con cui si è giocato, che sono stati amati e davvero maneggiati, più dei pezzi immacolati sigillati e certificati per non essere mai più aperti. Un giocattolo chiuso nella plastica, che non sarà mai letto né toccato, diventa un reperto congelato. Noi preferiamo tenerli vivi.
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| Su un giocattolo che vale circa 30 € | Vendilo a noi | Vendilo tramite noi |
|---|---|---|
| Tu ricevi | 15,00 € | 25,50 € |
| Quando | Entro una settimana | Dopo la vendita |
| Se non si vende | Problema nostro | Ce l'hai ancora tu |
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La ragione onesta: valutare un giocattolo e valutarne quaranta ci costa quasi lo stesso in avvio, quindi una collezione intera merita molta più attenzione di una singola figura comune.
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Confronta insieme quello che pagano acquirente e venditore. Su un prezzo di aggiudicazione di 100 €, Catawiki addebita al venditore il 12,5% e aggiunge un altro 9% di commissione all'acquirente. L'acquirente paga 109 € mentre il venditore riceve 87,50 €. Hammer & Mold non aggiunge alcuna commissione all'acquirente. Un prezzo di aggiudicazione di 100 € significa che l'acquirente paga 100 €.
| Su un prezzo di aggiudicazione di 100 € | L'acquirente paga | Il venditore riceve | Totale commissioni di piattaforma |
|---|---|---|---|
| Catawiki | 109,00 € | 87,50 € | 21,5% |
| Hammer & Mold, Starter | 100,00 € | 85,00 € | 15,0% |
| Hammer & Mold, Trader | 100,00 € | 88,00 € | 12,0% |
| Hammer & Mold, Dealer | 100,00 € | 92,00 € | 8,0% |
Un canone mensile ti compra una commissione di vendita più bassa. Vendi abbastanza in un mese e il risparmio supera l'abbonamento. Vendi di meno, e Starter costa meno. La tabella mostra il costo totale di ogni pacchetto a diversi volumi di vendita mensili.
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